【我的 Playlist：經典復刻 🇭🇰🇷🇺】 《流亡舞影／Fundamental》：雷尼耶夫與馬歌芳婷的冷戰故事（下）
Added 2025-11-04 09:01:01 +0000 UTC在此後三十年，雷尼耶夫在西方發熱發亮，「延續了激情，並懷著至誠」，成了家傳戶曉的名字，與女芭蕾舞蹈員馬歌芳婷（Margot Fonteyn）成了夢幻組合。在藝術史，他是改造歷史的人物，以往芭蕾舞是女舞蹈員的世界，有了雷尼耶夫，男芭蕾舞員才得以改變只負責托起女伴的「女上男下」既定形象，一躍而成平起平坐的夥伴。
雷尼耶夫也打破了古典芭蕾和現代舞、西方藝術和俄羅斯芭蕾的界限，這固然有冷戰時代西方「統戰」的需要，但更不能抹殺他個人的巨大功勞。當然，雷尼耶夫的「激情」不單在舞台上，也同時在人生態度上顯現：一方面他對友人十分熱心、慷慨，另一方面他儼然沙皇，對舞步跳錯的舞蹈員會隨手送上一記耳光，台下也要擺上架子，例如會以沒有人侍奉為由拒絕進食自助餐。
《流亡舞影》假定雷尼耶夫的晚年是寂寞的：「他仍醉心芭蕾舞蹈，但是這雙腳今天已粗糙衰老，望著舞台，望著佈景，埋藏往昔夢想，他雙眼充滿著仰望嘆息」……某程度上，這是事實：舞蹈員的黃金歲月自然是四十歲前，而雷尼耶夫到死也不言休，晚年自然不能駕馭高難度動作，令慕名前來的粉絲大失所望。但雷尼耶夫早已脫離了表演者的層次，除了承擔各種幕後角色，也在冷戰結束前後飾演東西和解的橋梁，其實一點也不寂寞。他獲戈爾巴喬夫准許入境探望垂死的母親，是冷戰後期和解的里程碑之一，而冷戰結束後他回到俄羅斯演出，更是史詩式的情節。
《流亡舞影》推出時，雷尼耶夫還健在，但數年後的1993年，他就辭世，死因是愛滋病。他與同樣死於愛滋病的法國哲學家福柯一樣，早期根本拒絕承認這是疾病，成了同系列死於這新絕症的名人之一。
今天再聽這首20年前的香港流行曲，難免驚嘆於當時的國際視野，似乎當年的大學生組合和今天的頗為不同。不過《流亡舞影》的詞還是流於表面，只介紹了「藝術生命短促」的慨歎，而這是古今中外所有藝術人、文化人的共同話題，卻忽視了「流亡」這個元素，政治觸角似有不足。事實上，除了第一句歌詞，雷尼耶夫的獨特身份就完全不發揮作用。
正如蘇聯芭蕾界中人所言，雷尼耶夫在西方獲得的成就，根本不可能在共產蘇聯得到，不過這不單是因為在那裏「創不了新的舞步」，也不單是因為他同性戀者的身份、個人主義的傾向不容於蘇聯，而是因為西方的宣傳機器刻意浪漫化雷尼耶夫的故事，各國機構也願意有意無意的配合，才足以造就一個傳奇。若說雷尼耶夫有何嘆息，除了藝術界的「時不我與」，性別定位的掙扎，是否還有做了冷戰棋子的無奈？這情緒，又有哪位香港填詞人能刻劃？
*改編自沈旭暉《Meta》文章
